《阿房宮賦》教學反思

時間：2023-03-30 12:56:38 教學反思我要投稿

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《阿房宮賦》教學反思

　　作為一位剛到崗的教師，我們的工作之一就是課堂教學，對學到的教學技巧，我們可以記錄在教學反思中，那么教學反思應(yīng)該怎么寫才合適呢？以下是小編為大家整理的《阿房宮賦》教學反思，歡迎閱讀與收藏。

《阿房宮賦》教學反思

《阿房宮賦》教學反思1

　　①為什么選定《阿房宮賦》作研究課？

　　基于兩點考慮：一是長期以來，文言文教學偏重詞語教學，忽視對篇章結(jié)構(gòu)、寫作技巧的鑒賞。即使講，也只是給結(jié)論，幾乎沒有鑒賞過程，形成了一種可怕的“程式化”教學模式。二是新的語文教學大綱在教學目的中特別強調(diào)提高學生文化品位和審美情趣，新編語文教材中文學作品約占60%，文言文約占40%，《阿房宮賦》既是文言文，又是文學作品，從這個角度看，最有研究教法的價值。

　�、跒槭裁磸摹拌b賞角度”解讀文言文？

　　錢夢龍先生說“經(jīng)過千百年時間的淘洗而流傳下來的一些膾炙人口的文言文（包括古詩歌）是詩文中的極品，是中華民族文化遺產(chǎn)的精華。。這些作者千錘百煉的語言，斐然可觀的`文采，匠心經(jīng)營的章法，也都足以垂范后世�！庇谑前呀虒W重點定位在“賞結(jié)構(gòu)”“品語言”上。

　�、墼O(shè)計三個教學環(huán)節(jié)的思路是什么？

　　整個教學中由“賞結(jié)構(gòu)”“品語言”“作評價”三個審美環(huán)節(jié)構(gòu)成。三個環(huán)節(jié)形成一個有機的整體，即：整體—局部—整體，避免了語文教學中“只見樹木，不見森林”的教法。再有，教學中還有意安排了三次誦讀：默讀、輕聲讀、比較默讀，三次誦讀分別穿插在三個教學環(huán)節(jié)之中，每次誦讀都有不同的目的和要求，讓學生在誦讀中理解，在誦讀中陶醉，在誦讀中作出理性的評判。在整個審美活動中，不但可以充分發(fā)揮“鑒賞主體”的個性，還可以培養(yǎng)學生發(fā)現(xiàn)美、欣賞美的能力，提高文化品位和審美情趣。

《阿房宮賦》教學反思2

　　《阿房宮賦》較為圓滿地結(jié)束，結(jié)果也令我滿意，基本達到了預設(shè)的教學目的和教學重點的解決。下面主要談一談《阿房宮賦》一文的“誦讀教學”。

　　一、初步理解，打好誦讀教學的基礎(chǔ)

　　誦讀教學的第一步是對文章的初步理解。實踐證明，只有大致理解了文意，才有誦讀的基礎(chǔ)。否則浪費時間，難以達到教與學的目的。要達到初步理解的程度，不同的文章所涉及的內(nèi)容不同。進行誦讀教學必須抓住主要矛盾，用最短的時間讓學生對所讀文章有一個大致的認識。就《阿房宮賦》來說，要抓住三個方面：

　　1.掌握文體特點

　　不同的文體有不同的特點�！栋⒎繉m賦》是一篇文賦，其特點是：鋪采文，體物寫志。“鋪采文”就是鋪陳文采辭藻，指的是形式上的特點;“體物寫志”就是詠物說理，指的是內(nèi)容上的特點。前者是手段，后者是目的。學生了解了這些特點，對駕馭全文的內(nèi)容必有一定的幫助。

　　2.了解時代背景

　　“文章合為時而著，歌詩合為事而作�！狈参恼露加兴膶懽鞅尘�，了解了寫作背景對理解文章內(nèi)容不無益處。誦讀《阿房宮賦》時介紹兩個方面的背景知識：一是借助《史記·項羽本紀》上面的有關(guān)內(nèi)容，介紹阿房宮的背景知識，使學生了解作者豐富而生動的想象的史實根據(jù)。二是利用本文《自讀提示》中的第一段文字了解杜牧寫這篇賦的時代背景，讓學生初步理解寫此文的目的。

　　3.把握文章脈絡(luò)

　　在簡介文體特點、背景知識后就引導學生根據(jù)賦“體物”、“寫志”的特點清理全文脈絡(luò)，掌握文章“卒章顯志”的結(jié)構(gòu)模式，讓學生對文意的理解再深入一步。實踐證明：學生如果熟悉了這三個方面的知識，就為誦讀打好了基礎(chǔ)。二、反復朗讀，抓住誦讀教學的根本

　　古人云：“大抵觀書先須熟讀，使其言皆若出于吾之口。繼以精思，使其意皆若出于吾之心，然后可以有所得爾�！睂W生要“有所得”，唯一的途徑是“讀”，誦讀教學的根本也就是一個“讀”字。

　　二、《阿房宮賦》一文教學怎樣抓住“讀”這一根本呢?

　　1.教師范讀

　　《阿房宮賦》是一篇膾炙人口的作品，千百年來一直受到讀書人的青睞。誦讀的開始，教師要盡量表情達意地朗誦一遍，使學生入情入境，躍躍欲試，創(chuàng)造一種美好的氣氛。

　　2.學生自讀

　　字、詞等方面的障礙直接影響誦讀的效果，所以在學生誦讀前必須借助書中的注釋初讀課文，清除文字障礙。在這一過程中教師可作重點講解以加深印象，節(jié)省時間。如本文中的“四海一”的“一”，“盤盤焉”的“焉”;“蜂房水渦”，“鼎鐺玉石”，“金塊珠礫”等，雖有注釋，但必須板書，加以強調(diào)。

　　3.教師導讀

　　所謂教師導讀就是老師指導學生正確的朗讀。讀中見情，讀出文意，反復朗讀，達到加深理解的目的。如氣勢磅礴的開頭四句：“六王畢，四海一，蜀山兀，阿房出。”既寫出了秦始皇囊括四海，并吞八荒，統(tǒng)一中國的英雄氣概，又暗示了秦始皇興土木，廣聲色，不惜人力物力而導致速亡的`原因。文筆雄健，氣沖霄漢。朗讀必須讀出氣勢，讀出作者的情感來。又如“矗不知其幾千萬落”，是在鋪陳空闊而密集的宮內(nèi)建筑之后寫的一個結(jié)句。讀這一句要做到兩點：“�！弊忠刈x，一字一個音節(jié);讀出作者對秦始皇勞民傷財?shù)淖镄袩o比憤慨的思想感情。這樣指導朗讀，幫助學生進一步加深對內(nèi)容的理解。

　　4.學生朗讀

　　在教師指導之后，就是學生朗讀了。在這個時候應(yīng)鼓勵學生搖頭晃腦地盡情去讀，先領(lǐng)讀，接著自由讀，后齊讀�！绑w物”的內(nèi)容指名讀，“寫志”的內(nèi)容集體讀反復朗讀，加深理解。

　　三、熟讀成誦，達到誦讀教學的目的

　　周正逵先生在高中語文實驗課本《文言讀本·前言》中指出：在教學中要緊緊抓住誦讀這個環(huán)節(jié)，指導學生把課文熟讀成誦，使之爛熟于胸。這樣不僅培養(yǎng)文言閱讀能力有望，還會多方得益，終生受用不盡�！笆熳x成誦”，不同的文體，不同的文章有不同的誦讀方法，《阿房宮賦》可以從三個方面著手指導背誦。 1.理清層次結(jié)構(gòu)

　　著名教授石聲淮先生說：“會背書者背結(jié)構(gòu)。”這是經(jīng)驗之談。一篇文章有段落，一個段落有層次，一個層次也有組成它的句子。背誦一篇文章可遵循由句到層，由層到段，由段到篇的基本規(guī)律，劃整為零，聚零為整，逐層逐段地背誦，直至全篇。《阿房宮賦》第二段較長，望而生畏。如果清理一下層次，就好背誦了。全段可分為三個層次：宮人來源，宮人生活，宮中珠寶。層次明晰，易于背誦，就是在一個極小的層次里也還可以尋找速記竅門。在“宮人生活”這一層中可以按時間順序記憶：宮人早上起床后開鏡──梳發(fā)──洗臉──焚香這是從一層一段而言。從全篇看更應(yīng)該理清層次�！栋⒎繉m賦》全文四段，前三段是“體物”，最后一段是“寫志”。分清了這樣的結(jié)構(gòu)，背誦全文就方便多了。 2.注意句法特點

　　文章第四段由五個復句組成：開頭兩個并列復句指出了六國和秦滅亡的原因，接著兩個假設(shè)復句，如“使則”，指出六國和秦若愛百姓就不會有如此下場;最后一個轉(zhuǎn)折復句“后人哀之而不鑒之”，諷喻唐敬宗不要重蹈覆轍。利用句式特點弄清文章大意，背誦起來就很快了。

　　又如第三段有議論句，有描寫句。若用波浪線劃出議論句。全段議論、描寫涇渭分明，分而背之，各個擊破，記憶迅速。 3.利用修辭手法文

　　賦這一文體運用對偶、排比、夸張等手法比較多，充分利用這一特點可以幫助背誦。例如第一段中當背到“五步一樓”這一出句，不假思索就會對上“十步一閣”來，背了出句“長橋臥波，未云何龍，”立即就會對出“復道行空，不霽何虹?”這樣利用對偶的句式就能加速記憶了。

　　又如第三段中間運用夸張和排比構(gòu)成的一組描寫句，就可以引導學生把夸張排比句壓縮為“柱頭多于農(nóng)夫、椽子多于工女、釘頭多于粟粒、瓦縫多于帛縷、欄檻多于城郭、樂聲多于言語”的短句，再充分利用形象思維，按原文把句子展開，這一段內(nèi)容便可以迅速記下來。

　　實踐證明：誦讀教學是一種科學的教學方法。它變“講讀中心”為“自學指導”，真正貫徹了“以學生為主體，教師為主導”的教育思想，充分調(diào)動了學生主動學習的積極性。它以誦讀訓練為主，以知識講解為輔。打破了“字字落實，句句落實”的舊教學格局，提高了教學的效率。

《阿房宮賦》教學反思3

　　上完《阿房宮賦》，感覺還不錯，但也發(fā)現(xiàn)不少的問題。

　　第一課時，主要的內(nèi)容是介紹杜牧和賦這種文體。由于學生對杜牧比較熟悉，所以一提到杜牧及他的詩時，學生就能把以前學過的杜牧的詩一字不漏地背出來，這是一種好現(xiàn)象。而我也趁這個機會補充一些關(guān)于杜牧的知識，這樣，學生就比較容易記住，我覺得這種方法不錯，效果也挺好的。接著就介紹“賦”這種文體。由于在必修一講古典詩歌時介紹過“賦、比、興”這三種表現(xiàn)手法，所以介紹“賦”時直接由這三種表現(xiàn)手法引入，學生也比較容易理解。例如，講賦的來源、特點時，學生都能知道一些，我只要補充一點就可以了。當然，賦的分類，還是要我自己來說。象《子虛》《上林》《別賦》《阿房宮賦》這些文章學生都比較感興趣，特別是《子虛》《上林》。我的想法是把賦的分類講解了，其中還能夠涉及到四個時代的文章特點：漢代的古賦篇幅大，形式較自由，以四言六言為主，也有變革，三言七言等，而且多是問答形式，多生僻字，鋪張揚厲，辭采也較為華麗;俳賦，也叫駢賦，形式就比古賦較固定了，而且多用典，帶有駢文的特點，如王勃的《滕王閣序》;律賦，是唐宋時科舉考試時常用的文體，多由皇帝或考官出八個字為韻腳，形式更為固定，壓韻也嚴格，多為文字游戲;文賦，則是相對自由的文體，受古文運動的影響，因而也有人把古賦和文敷合稱古賦，其中文賦在鋪排的基礎(chǔ)上拓開了議論的內(nèi)容，先河之作就是《阿房宮賦》，典范是《前赤壁賦》，文賦是以寫散文的方式來寫的，所以在形式上也就有了散文的氣勢，而且它追求的是清新流暢的文風，這就和其他的賦有了區(qū)別�？梢哉f文賦接近于散文了。這樣解釋了之后，學生對賦這種文體就有了大致的了解，這對以后的學習也有幫助。

　　第二課時是梳理文言知識。由于這篇課文是高一的第一個文言文單元的第一課書，所以我很注重對文言知識的積累，也要求學生務(wù)必把課文中的文言知識記牢，只有把文意弄懂了，才能更好地理解課文所傳達的豐富的`知識內(nèi)涵。一開始，我對學生是很有信心的，畢竟，我教的兩個班學生素質(zhì)還是不錯，我相信他們能根據(jù)教輔書的內(nèi)容自主梳理。然而，我錯了。當我口干舌燥地解釋了一大通之后，學生還是用茫然無措的眼神看著我時，我才意識到，這些學生有一個很大的弱點，那就是，他們對語法知識一頭霧水，有聽沒有懂，連帶的，根本沒有多少學生弄得懂我所說的文言知識。因此，這一課時，效果其差。同時也使我意識到，學生要學習好文言文，必須把語法知識補上。于是，我專門花了一節(jié)課的時間，為他們講本應(yīng)在初中時該學卻又沒學的語法知識。內(nèi)容包括詞性、句子成分和關(guān)聯(lián)詞語。講完之后，收獲還是挺大的。雖然學生對語法知識還是一知半解，但這對他們學習文言文已經(jīng)有很大的幫助，基本上達到我預設(shè)的目標。梳理好知識點之后，對課文內(nèi)容的掌握就簡單多了。所以第三課時上得比較輕松，效果也不錯。

　　其實，我是第二次教這篇課文了。但好象每次教都有不同的感受，這一次理解似乎更深入了，也更能以一個讀者的身份去欣賞這一名篇。有人曾說，“古詩如酒，存放得久了，便經(jīng)歷了一場美妙的發(fā)酵。”常讀常新，“每次品讀，心靈都如初讀一般悸動，每次都別有一番滋味在心頭�！焙玫奈恼潞螄L不是這樣。因此，我覺得在文言文的教學，應(yīng)該有意識地引導學生去欣賞好的文章，陶冶他們的性情，讓他們得到美的享受，這才是學習語文的最終目的。

《阿房宮賦》教學反思4

　　本課教學，我很注重對文言知識的積累，也要求學生務(wù)必把課文中的文言知識記牢，只有把文意弄懂了，才能更好地理解課文所傳達的豐富的知識內(nèi)涵。

　　一開始，我對學生是很有信心的，我相信他們能根據(jù)教輔書的內(nèi)容自主梳理。然而，我錯了。當我口干舌燥地解釋了一大通之后，學生還是用茫然無措的眼神看著我時，我才意識到，這些學生有一個很大的弱點，那就是，他們對語法知識一頭霧水，有聽沒有懂，連帶的`，根本沒有多少學生弄得懂我所說的文言知識。同時也使我意識到，學生要學習好文言文，必須把語法知識補上。于是，我專門花了一節(jié)課的時間，為他們講本應(yīng)在初中時該學卻又沒學的語法知識。內(nèi)容包括詞性、句子成分和關(guān)聯(lián)詞語。

　　講完之后，收獲還是挺大的。雖然學生對語法知識還是一知半解，但這對他們學習文言文已經(jīng)有很大的幫助，基本上達到我預設(shè)的目標。梳理好知識點之后，對課文內(nèi)容的掌握就簡單多了。

《阿房宮賦》教學反思5

　　這次匯報課我所選擇的篇目是杜牧的《阿房宮賦》第二課時。第二課時的教學鎖定在三四段的議論抒情部分，在解決重點字詞的基礎(chǔ)上，分析秦亡原因，并對比賈誼《過秦論》總結(jié)出秦滅亡的本質(zhì)。

　　這節(jié)課以元稹的《行宮》導入，承接上節(jié)課第二段宮人生活。在導入時，我對這首詩進行了簡單的解讀，時間把握在一分鐘左右。接下來則引入第三段的教學。整個教學過程的設(shè)計和安排是比較有層次的，但最大的'問題在于對學生預習質(zhì)量的忽視。

　　課堂上，學生的表現(xiàn)并不積極，課后我才了解到，原來很多同學對“秦愛紛奢，人亦念其家”這一句還不明白，特別是“念”字，理解成了“思念”，于是對課文的理解從此處截然斷開，導致第三段后半部分也聽得一頭霧水。這是我的問題：一方面，我沒有及時了解他們預習過程中遇到的問題，也就無法針對問題來教學，就像盲人過河，瞎琢磨，從自己的角度單方面認為難點應(yīng)該在哪里，對課文講解的取舍忽略了最重要的學習主體，我忽略了預習還有一個最重要的作用，即幫助學生發(fā)現(xiàn)問題，在預習的時候我完全可以收集學生不懂的地方，并將其設(shè)計到我的教學中去，如此才更有針對性，否則便如隔靴搔癢，學生不懂的沒講到，學生已懂的反復講；另一方面，這也看出我在教學中的解讀還存在問題，文脈并沒有清晰展現(xiàn)給學生，至少在這一點上明顯出現(xiàn)了解讀、銜接不到位的問題，此外教學語言太過貧乏，表述不夠簡煉，以致課文解讀從表面滑過，沒有進入深層分析。

　　如何最大程度地讓學生加入進來，我想，老師最基本的職責也就是答疑解惑，那么在字詞句的解讀上也完全可以讓學生來提出問題，這個工作同樣可以放在預習時安排，每個小組記錄下自己不懂的問題，先在組內(nèi)交流，這樣也算是給學生一個明確的預習任務(wù)，而不是僅僅毫無目的地背書，回想預習時的情景，雖然我慷慨地給了一節(jié)課的預習時間，然而很多同學并不專注，也是有我的預習任務(wù)并不明確的原因。學生在預習后給我問題清單，既能方便我了解學情，也能幫助我提前為學生的問題做準備，不至于上課時措手不及，出現(xiàn)難以駕馭的尷尬。在課堂上，這個環(huán)節(jié)可以先由學生提出問題，其他同學嘗試解決，最后由我解決。在這個基礎(chǔ)上再去點撥重點字詞，應(yīng)該對學生來講會更容易接受。

　　最后在對比賈誼《過秦論》時，可以把第四段集中教學結(jié)束后引出，可以提前給學生看這個片段，否則課堂上時間不夠，第一次看這個選段會有點吃力。提前給學生這個選段預習，解決字詞問題，課堂上再拿出來仔細對比，有針對性地解決秦亡原因的對比，可能會更好。

　　課堂結(jié)束時，我沒有做到課堂預設(shè)，結(jié)果多出了五分鐘時間，讓學生自主背誦了，這個環(huán)節(jié)是預設(shè)不足，沒有考慮到時間充足和不夠時該如何彈性調(diào)整的問題�，F(xiàn)在回想，如果有多余的時間，讓學生齊讀一遍課文差不多也要這么兩三分鐘，或者在此之外再設(shè)計一個獨立的小環(huán)節(jié)，如《紅樓夢》里有“阿房宮，三百里，住不下金陵一個史”，引導學生去讀一讀《紅樓夢》鐘鳴鼎食之家的奢侈生活等等。為防時間不夠，則要在學生互動時注意把控好時間。

　　在自己的儀態(tài)等方面，親和力還不夠，很少走到學生中間去，這其實是自己備課不自信的一種表現(xiàn)，對課文和課堂設(shè)計的熟識度還不夠。另外笑容少了，表情過于嚴肅，這是個人性格所致，還需一點點去改進。

《阿房宮賦》教學反思6

　　阿房宮賦》是必修2第四單元的第一篇文言文，對于現(xiàn)在的高一學生來說，這是一篇讓人很難愛上的文言文，它是我們高中目前為止最長的一篇文言文，而且讓學生感覺難的是，這篇課文要求全文背誦并能默寫，且里面的知識點很多，而其中有不少是有爭議的知識點。如何教就成了我在教學中要解決的首要問題，經(jīng)過一番思考和實踐，我突然悟出了一個道理：原來古文可以這樣教：

　　《阿房宮賦》是一篇賦，同時它也是一個歷史故事，一個鮮為人知的有趣的故事，那么，要吸引學生去讀，去記，去愛上這篇課文，其實不必強調(diào)它在我們考試中的重要性，“知之者不如好之者，好之者不如樂之者�！迸c其讓學生因為這篇課文的重要而去學習它，倒不如讓學生先對它感興趣，而主動去學習它。于是我的教學第一步是吸引學生對這篇課文的關(guān)注，為此，我在課堂上提出的第一個問題是：《阿房宮賦》被稱為唐朝第一賦，為什么？一個問題激起千層浪，很多學生都已經(jīng)預習了課文，可教學輔助資料都沒有談到這個問題，這也引起了學生的求知欲望，接著，我提出了第二個問題：阿房宮是怎么樣的一座宮殿？第三個問題：如此雄偉壯觀的阿房宮用來干什么的？第四個問題：這個阿房宮的珍寶來自于哪里？第五個問題：為什么我們現(xiàn)在只能看到阿房宮的廢墟？在學習的過程中，我從來不提這篇課文的知識點，那些字詞是重要的，那些字詞是要求知道意思的，也沒有讓學生把課文翻譯出來，而是用十萬個為什么的方法，讓學生自己去解開疑問，讓學生在好奇中對課文產(chǎn)生興趣，在興趣的'驅(qū)動下，自己去了解故事的來龍去脈。而只要學生把這五個問題都解決了，課文也就爛熟于心了。有了興趣，當然就要乘勝追擊，16、7歲的高一學生不但好奇心十足，而且好勝心也不弱，要他們把課文背下來，不能硬性要求，得及激起他們的好勝心，在第四課時，我就專門來了一個背誦比賽，看誰不但記憶力好而且普通話標準，這個時候，學生背起書來就動力十足了。

　　有人曾說，“古詩如酒，存放得久了，便經(jīng)歷了一場美妙的發(fā)酵�！背Ｗx常新，“每次品讀，心靈都如初讀一般悸動，每次都別有一番滋味在心頭�！焙玫奈恼潞螄L不是這樣。因此，我覺得在文言文的教學，應(yīng)該有意識地引導學生對文章產(chǎn)生興趣，有去欣賞好文章的沖動，以此來陶冶他們的性情，讓他們得到美的享受，這才是學習語文的最終目的。

《阿房宮賦》教學反思7

　　《阿房宮賦》有兩個變化：一是不像以往一樣先疏通字詞，再分析內(nèi)容，而是第一課時在多次朗讀的基礎(chǔ)上初步感知，把握文章結(jié)構(gòu)，理解文章中心和寫作目的;第二課時再疏通詞句并鑒賞每段內(nèi)容。二是第二課時由四位學生分別“主講”，教師只起串聯(lián)、補充作用。

　　事先并沒有對學情、課文作細致分析，只是感覺這篇文章內(nèi)容較淺，注釋較多，學生是可以自行解讀的，便嘗試了一下。從課堂情況看，這樣做是可行的，但教師的準備和臨場應(yīng)變還要進一步提高。

　　第一課時教師朗讀、自由朗讀、個別朗讀、齊聲朗讀，共讀了5遍。對于這樣一篇生字較多、要求背誦、朗朗上口的賦，多讀幾遍相較于讀了一遍就開始分析字詞，學生興致要高些。讀的形式、任務(wù)(從準確誦讀到初步理解)也有變化，但每一遍朗讀的目的還要更加明確方好。內(nèi)容的理解主要采用問答形式，較為順利;但問答還是要和朗讀更緊密得結(jié)合。

　　第二課時第一個班總體情況良好。四位學生站在講臺上，落落大方。準備也較充分，從詞到句到文言現(xiàn)象到手法到內(nèi)容一一講到。也有“小老師”能運用朗讀、問答等方式，而不是一味講解。即使講解，學生也能認真聽。也出現(xiàn)了學生提出疑問，“小老師”不能回答的情況，不過馬上有其他同學幫助回答了。在教師上課時，學生不愿提出問題，不愿舉手回答。而此時，由于教師的暫時退出，學生沒有了心理上的障礙，想要表現(xiàn)一下自己，甚至想要難一難“小老師”。(我要是也能達到消除學生心理障礙的境界，那就厲害了，不過難度很大。)

　　現(xiàn)行學校教育制度有很多弊端，如班級人數(shù)過多而不能照顧個性;教學任務(wù)和課時的硬性規(guī)定使得時間倉促，妨礙深入學習;不能進行大量、充分的閱讀，而只捧著教科書和習題集;而精神的不自由狀態(tài)對于學生成長來說，可能是最致命的。改變需要我們的`努力。

　　當然有的“小老師”可能參考參考資料了，但我覺得在文言的學習方面，不必完全禁絕參考資料。想想自己讀文言作品時，也希望看有注釋的版本，遇到不理解的就直接看文后注釋，再有問題且是非解決不可的才翻字典。動輒翻字典的“精讀”大大破壞閱讀趣味。文章看完后，也并不刻意去記那些字詞解釋。文章看得多了，掌握的文言詞語自然也就多了�，F(xiàn)在非得讓學生精雕細磨，字字落實查字典，把解釋都背下來，而不是節(jié)約時間多讀，總想解決一批字詞于一篇文章。這種急功近利的積累法科學嗎?當然偷懶總是不好的，但文言學習效果差最主要的問題并不是學生懶于查字典思考，而是有興趣的閱讀太少，文言文閱讀量太少。要把思考、查字典和看參考書結(jié)合起來，至少文言字詞是可以看參考書的。

　　第二個班準備更扎實，但四位采用的方式全是講解，這與事先對學生的要求、指導不夠有關(guān)。坐著旁聽，頗能體會聽人一味“滔滔”之苦。由此可以反思自己平時的教學行為。

《阿房宮賦》教學反思8

　　清人王扶九在《古文筆法百篇》中稱杜牧的《阿房宮賦》“古來之賦，此為第一，所以家傳戶誦，至今猶新也”。最近再教此文，產(chǎn)生了一些新的想法，覺得以前教學此篇的時候，有些地方?jīng)]有講到位。

　　最讓我佩服的是杜牧的此文的結(jié)構(gòu)。古代作文講究氣脈，一貫到底，見出精神。樊川此賦最為出神的地方是起筆十二個字。上課的'時候，我讓學生去討論為什么這十二個字傳神，究竟好在哪里？經(jīng)過熱烈的討論，大家一致認為妙在以下幾個方面。首先，起筆非常簡潔，而且直奔主題，緊扣阿房宮；其次，這十二個字寫盡了秦統(tǒng)一六國的氣勢，真叫個風卷殘云，勢不可擋；第三，用一“�！保弧俺觥�，寫盡了阿房宮建筑耗費的財力物力，秦國的豪奢和淫逸由此可見。起勢如此給力，直如天雷滾滾，橫空出世。難怪他的外甥裴延翰在《樊川文集序》中說“仲舅之文”，“若大呂勁鳴，洪鐘橫撞”。

　　而我在想，最為妙絕的是我們讀完此文，掩卷遐思，不禁會提出一個問題了，如此強大的秦國，誰可以滅了它呢？既然沒有人能夠憑借自己的力量滅了它，哪是誰滅亡了不可一世的秦國？這些疑問讓人感受到了杜牧的賦文文理綿密，無懈可擊。更加令人欽佩的是，層層鋪敘之后，杜牧同樣以十四字作結(jié)：“戍卒叫，函谷舉。楚人一炬，可憐焦土！”反差如此強烈，讓人唏噓不已。正所謂盛極而衰，自然之理也。我在教學中給學生設(shè)計了一個問題，如果說此文以“阿房宮”為鋪敘對象，那么這一段當屬可有可無了？去掉這一段可否？大家經(jīng)過討論以后，一致認為：不行。理由有三，一是因為從結(jié)構(gòu)上看，寫到這里似乎是宕開一筆，而轉(zhuǎn)入抒情或議論，使得文章的結(jié)構(gòu)富于變化；一是因為這里再以對比的手法寫盡秦王的驕奢淫逸，仍然是圍繞阿房宮從另一角度進行鋪敘，并且在內(nèi)容上進行了拓展；三是與開頭形成強烈的對比，暗含秦滅亡的原因并非是六國天下之人，而正是秦人自己。

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